Osbourne Ruddock (better known as King Tubby) was born in 1941 in Kingston, and worked as an electronics engineer (repairing radios and televisions) though out the 1960s. He owned a sound system (called 'Home Town Hi-Fi') by 1968, and used unique echo and reverb effects which set him aside from the competition. During this time, he also worked for Duke Reid at Treasure Isle Studio as the master cutter, cutting acetates(15). These 'one off' disc were designed to gain a competitive edge over rival sound system operators via their exclusivity. Ruddock was mixing one of these 'dub' versions when he accidently left out portions of the vocal track from the recording. On listening back, he decided he liked the effect of just having the bed track by itself and played it on his sound system.
He took it to a dance and played the vocal, which everybody knew, then played the dub plate of this rhythm track and people couldn't believe it.(16)
These new 'versions' of popular songs (combined with the unique effects of his sound system) soon saw Tubby's 'Hometown Hi-fi' become extremely popular(17). In addition Tubby had started working along side deejay Edwart Beckford, known in the dance hall as U Roy, who had begun answering the vocal sentiments of the singers with his own brand of outrageous jive talk. This vocal style known as 'toasting' is widely accepted as a precursor to 'rapping' (18).
In 1972 Ruddock set up a tiny studio at 18 Bromilly Avenue in Waterhouse (a district in Kingston), he began to experiment with these instrumental recordings using various home built electronic effect devices such as reverb, delay and equalizers, and started to further manipulate the sound of these instrumental songs. He acquired a disc-cutter and a two-track tape machine, and using his home made mixer, started working closely with producers like Bunny Lee and Lee 'Scratch' Perry. Together with Perry he made the stereo dub album 'Blackboard Jungle' in 1973.
Joe Gibbs of 'Amalgamated' soon saw the potential of these instrumentals, and instructed Errol Thompson (Gibb's engineer at Randy's 'Studio 17') to start putting instrumental/rhythm versions on B-sides of singles, which he called 'dub'. Tubby bought a four-track mixing board from Dynamic Studio and, with his background in electronics, he was able to specially-customized this equipment to include faders. This enabled him to slide tracks in or out of the mix smoothly, giving Tubby the edge over his rival, Errol Thompson who had to punch tracks in more abruptly, using buttons. In 1974, Tubby started working closely with Bunny Lee, who supplied hundreds of rhythms, and recorded all his hit artists at Ruddock's studio (including Johnnie Clarke and Cornell Campbell). The studio now contained many effect devices, such as an echo delay which Tubby had made by passing a loop of tape over the heads of an old two-track machine
у меня мотивации нету.. да и старый я уже для интелектуального труда - мне легше там помидоры или морковку на огороде выращивать, или на завалинке сидеть за утками и гусями присматривать... хотя может этот отрывок переведу, если кому-нибудь нужно.. кому-нибудь нужно?
Вован, переведи еще какой-нибудь кусок из этого текста - будет круто! может даже половину вместе осилим.. этот кусок про Табби я перевел. Вот он:
======== Osbourne Ruddock, более известный как King Tubby, родился в Кингстоне в 1941 году. В 60е он работал инженером-электронщиком - чинил радиоприемники и телевизоры. В 1968 году он построил собственную саунд-систему, которая называлась Home Town Hi-Fi и начал применять уникальные эхо-эффекты и ревербераторы, что сделало его саунд вне всякой конкуренции. Одновременно с этим он работал на студии Дьюка Рейда Treasure Isle, нарезая мастер-записи на ацетатные пластинки. Эти пластинки всегда изготавливались в единственном экземпляре и повышали конкурентоспособность оператора саунд-системы в состязаниях с саундами-соперниками, так как были эксклюзивными. Ruddock как-то микшировал одну из таких "даб" версий и нечаянно вывел части вокальной партии на инструментальный трэк. Прослушав запись еще раз, он решил что эффект звучит интересно и оставил эту запись для себя, чтобы в дальнейшем ставить ее на своей саунд-системе.
Он принес эту запись на выступление (данс) и сначала сыграл вокальный трэк, который все уже знали, а потом поставил даб-плэйт на этот же трэк, и люди были ошеломлены.
Такие новые "версии" известных хитов в сочетании с уникальными эффектами вскоре сделали саунд-систему Hometown Hi-fi необычайно популярной. Вдобавок ко всему, Табби начал делать свои перформансы вместе с ди-джеем Edwart Beckford, известным среди дансхолл-публики как U Roy, который стал комментировать тексты песен в своем фирменном безудержном jive-стиле (jive - манера американских радио-ди-джеев того времени выдавать новости, комментарии почти скороговоркой). Этот вокальный стиль, известный как "toasting", считается предтечей "rapping"-а (рэпперская "читка").
В 1972 году Ruddock строит небольшую студию на 18 Bromilly Avenue, в Уотерхаусе (один из районов Кингстона), и начинает экспериментировать над инструментальными записями, используя разные самодельные эхо-процессоры, ревербераторы, эквалайзеры, и решительнее манипулируя саундом. Он приобретает дисконарезочную машину, двухканальный магнитофон, и, используя самодельный микшер, начинает тесно сотрудничать с такими продюссерами как Bunny Lee и Lee 'Scratch' Perry. В 1973 году месте с Ли Перри он сделал дабовый стерео-альбом "Blackboard Jungle".
Joe Gibbs с лэйбла Amalgamated вскоре понял потенциал подобных инструменталов, и дал указание Errol Thompson-у (звукорежиссер Гиббса на Randy's Studio 17) помещать инструментальные версии песен на обратные (B-side) стороны синглов, которые он стал называть "дабами" (dub). Tubby купил 4-канальный микшер у Dynamic Studio, и основываясь на своем знании электроники, принялся приспосабливать прибор к своим нуждам, - встроил в него фэйдеры. Это позволило ему более плавно вводить и убирать каналы во время процесса микширования, и дало преимущество над его конкурентом Errol Thompson, в распоряжении которого были только кнопки, из-за чего микширование трэков получалось более резким. В 1974 году Tubby стал тесно сотрудничать с Bunny Lee, результатом чего было появление сотен ритмов, всех своих главных вокалистов Банни Ли записал на студии Ruddock-а (включая Johnny Clarke и Cornell Campbell). Студия теперь была оснащена множеством эффект-процессоров, такими например как "echo delay", - Tubby сконструировал этот эффект, пропуская склеенную петлей ленту через головки старого двухканального магнитофона...
Lee "Scratch" Perry (также известный как Rainford Hugh Perry) родился в 1936 году в Kendal-деревушка на северо-западе Ямайки. Пэрри переехал в Кингстон в конце 50-х, и сразу же попытался войти в музыкальный бизнес. Он начал работать на Coxsone Dodd, как писатель песен, скаут молодых талантов и даже как вышибала, то есть он имел популярную в то время профессию мальчика на побегушках. Ли Перри перестал работать на Coxsone из-за разногласий по поводу зарплаты, и тут же он перешёл на другой лэйбл, главой которого был Joel Gibson. Тут Ли записал один из ранних реггей хитов "People Funny Boy" (посути являвшийся глумом над бывшим работодателем). Но известным Ли Пэрри стал только после того, как стал продюсировать "Bob Marley and the Wailers". Пэрри работал, как исполнитель, продюсер и звукоинженер, и последние сорок лет он остаётся значимой фигурой ямайского реггей.
Рома, давай в воскресенье в Лиле встретимся, я тебе заболваню это дело.
26.09.2005, 00:08
